Programme-témoignage de la propagation des idées musicales vénitiennes dans les pays du Nord au début du XVIIe siècle.

À Venise, les pèlerins de toute l’Europe embarquent pour la Terre Sainte, et il n’est pas surprenant que cet afflux de visiteurs ait généré la production de brochures qui font figure d’ancêtres de nos guides touristiques modernes. Ces publications mentionnent, entre autres, la haute qualité musicale des offices religieux qui se tiennent dans la ville. Connue pour occuper la première place en Europe dans les domaines de l’imprimerie musicale et de la facture instrumentale, Venise offre aux compositeurs vénitiens les conditions d'une large diffusion au nord des Alpes.

Que ce soit via les voyages de ses plus éminents représentants (Andrea et Giovanni Gabrieli) ou par le jeu de la transmission générationnelle entre compositeurs nordiques (Hassler, Haichinger, Schütz, Scheidt, Nielsen, Grabbe, Pedersø), le style vénitien imposera durablement sa marque sur le continent.


PROGRAMME 
Susceptible d'être modifié

Girolamo Frescobaldi
Canzon "La Bianchina", Canzoni da sonare, Rome 1628
Claudio Montervedi
Laudate Dominum, Selva morale, Venise 1641
Ignatio Donati
" O Gloriosa Domina ", Concerti ecclesiastici, Venise 1618
Giovanni Paolo Cima
Sonata in G
Sonata in A, Concerti ecclesiastici, Milan 1621
Michelangelo Rossi
Toccata Septima, Toccate e Correnti, Rome 1657 (orgue solo)
Heinrich Schütz
Meine Seele, Symphonia Sacrae II, Dresde 1647
Giovanni Battista Fontana
Sonate XI, Sonate a 1,2,e 3 voce, Venise 1641
Claudio Monteverdi
" Pianto de la Madona », Selva morale, Venise 1641
Dario Castello
Canzon prima, Sonate Concertate, Venise 1644
Heinrich Schütz
Cantabo Domino, Symphonia Sacrae I, Venise 1629
Heinrich Ignaz Franz Biber
Sonata IV du Rosaire, “ La présentation au Temple ”, Salzburg 1684
Claudio Monteverdi
Confitebor, Selva morale, Venise 1641
 

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